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剧情简介
《干花》这部风()格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代()的开端，以强烈反差()的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原()著的「仁()义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一()员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为()一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的()石原()慎太()郎太阳族小说的迷惘主人翁()，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话()化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小()说()和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮()中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大()岛洼的成名作《残酷青春物()语》还要强烈得多，技术()也更高超得多。
除了()以自身阴()郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——()文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转()移到了另一位神秘、迷人()、疯狂、麻木、空洞、绝望()的年轻女孩身上()，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公()，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被()自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒()地确认自身的存在与悲剧感。
()筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理()形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷()的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人()在一种极端主()义的()处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人()性()基本层面上的批()判视野的力度，他不像典型的()桃色片电影导演那样官能化地()聚焦()于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅()长改编文学作品的才能使它()成为一位将社会立意的内在主题寄寓()在美不胜收的视觉()语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓()建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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